Předzesilovač EMM Labs PREi ve Stereophile

Žádná velkolepá prohlášení o stavu oboru nebo třeba o majestátnosti vesmíru. Žádné úvahy o tajemstvích high-endu či o dokonalém propojení s nesmrtelností. Spíše jediná, prostá a nesporná skutečnost: potřeboval jsem předzesilovač. Už celé měsíce jsem po něm toužil. Ne jen tak ledajaký předzesilovač. Vynikající předzesilovač, takový, který by nabídl bohatou dávku nádherné barevnosti, hloubky obrazu, síly basů a čistoty zvuku, jaké jsem znal u svého dřívějšího referenčního předzesilovače. To vysvětluje mé nadšení, když mi dorazil nový stereofonní předzesilovač EMM Labs PREi, první z nejméně tří nových předzesilovačů, které mám v plánu recenzovat v průběhu příštího roku. Dorazil k recenzi jen několik dní po svém uvedení na trh, v únoru 2026.

Předzesilovač PREi, nejnovější a zároveň poslední model z nové referenční řady „i“ společnosti EMM Labs, se pyšní diskrétními, duálně symetrickými signálovými cestami, analogovým výstupním stupněm třídy A a přesným analogovým ovladačem hlasitosti se 100 inteligentně odstupňovanými kroky, díky nimž jsem nikdy neměl pocit, že by mi chybělo nějaké „mezi“ nastavení hlasitosti, jak se to občas stává u běžných 1dB kroků.

Mezi další klíčové vlastnosti předzesilovače PREi patří speciální keramické desky plošných spojů od společnosti MCeraTek s vodivými cestami z ryzího zlata, extrémně nízkou kapacitou a minimalizovanými parazitními jevy; spínaný napájecí zdroj Universal X-Power (MXPower3) vyvinutý společností Meitner (poznámka pod čarou 4); kontrastní OLED displej s funkcí Zoom, který lze nastavit tak, aby se automaticky vypnul po dosažení požadované hlasitosti; ovládač hlasitosti z frézovaného hliníku; programovatelná nastavení včetně tří předvoleb hlasitosti pro každý vstup; programovatelný firmware (s jednou výhradou – viz níže) a port RS-232 pro kabelové dálkové ovládání a aktualizace firmwaru. Součástí balení je napájecí kabel Kimber Kable řady PK14 Base s proudovou zatížitelností 15 A, avšak ten jsem během testování nahradil kabelem Nordost Odin 2.

Čelní panel vyzařuje praktickou funkčnost. Kromě povinného vygravírovaného loga, které je vkusně nenápadné, slouží šest tlačítek k zapnutí/vypnutí, ztlumení, nastavení dB, zobrazení číselných jednotek, přístupu do menu a volbě levého a pravého vstupu. K dispozici je také velký otočný ovladač hlasitosti.

Na OLED displeji se zobrazuje vše, co potřebujete zkontrolovat, včetně vstupu, úrovně hlasitosti a zvolené předvolby hlasitosti. Prostřednictvím nabídky lze ovládat vyvážení, jas displeje, spořič obrazovky, obnovení továrního nastavení a rozhraní XZoom UI, které, jak název napovídá, umožňuje nastavit velikost zobrazených čísel a písmen. (Neobtěžoval jsem se to zkoumat, protože jsem na obrazovku dobře viděl i ze vzdálenosti 3 m.) Možnost zapnout spořič obrazovky po 55 sekundách, která chrání přístroj před vyhořením OLED displeje, byla při dodání předzesilovače již aktivována. Nechal jsem ji zapnutou.

Zadní panel je promyšleně uspořádán, s jasným oddělením vstupů a výstupů typu XLR a RCA. Zásuvka IEC a hlavní vypínač se nacházejí zcela vpravo na zadním panelu přístroje, což rovněž usnadňuje oddělení kabelů. Kromě označení modelu, sériového čísla a indikátoru napětí je zde také ovládací port RS-232. Přehledné, jednoduché a praktické.

Dálkový ovladač jsem používal pouze ke dvěma funkcím: k nastavení hlasitosti a k ztlumení zvuku. K verzi 3.0 dálkového ovladače mám jen dvě přání: citlivější tlačítka a větší mezeru mezi dvěma svisle uspořádanými tlačítky pro hlasitost a třemi vodorovně uspořádanými tlačítky pro předvolby, aby se uživatelé neustále nedotýkali tlačítka „předvolba hlasitosti B“ a nedivili se, proč se zdá, že hlasitost nefunguje.

Aktualizace firmwaru je nutné provádět v systému Windows 10 nebo 11. To u mě vyvolává hlasité nesouhlasné reakce, protože jsem se stal už dávno uživatelem systému Apple. Prozatím tedy budu společnost EMM Labs pouze vyzývat, aby zavedla univerzálnější způsob této aktualizace.

Vybalování dárků

S Amadeusem „Deusem“ Meitnerem, výkonným ředitelem společností EMM Labs a Meitner Audio, jsem vedl už tolik rozhovorů přes Zoom a WhatsApp, že se mě Siri jednou drze zeptala, jestli nechci naše rozhovory přidat jako opakující se událost do mého elektronického kalendáře. Na což jsem odpověděl: „To je věc mezi Bohem, mým redaktorem a mým kadeřníkem!“ Tím jsem Siriin proud bezmyšlenkovitých otázek zastavil.

Zoom jsem zahájil mírnou výzvou. „Je PREi tím nejlepším předzesilovačem, jaký dokážou Ed Meitner a jeho konstrukční tým (poznámka 5) vyrobit?“ Proč se společnost EMM Labs v době předzesilovačů sestávajících z více skříní, externích napájecích zdrojů a extrémně drahých součástek držela konstrukce v jedné skříni, jejíž cena je výrazně nižší než u mnoha špičkových předzesilovačů? Koneckonců, jedná se o nový vlajkový model předzesilovače. „Nikdy jsme vlastně nevěřili v řešení s externím napájecím zdrojem,“ odpověděl Deus. „Místo toho jsme navrhli vlastní izolovaný špičkový spínaný zdroj. Kdybyste používali lineární zdroj, jako to dělá většina firem, možná byste chtěli udržet součástky vyzařující magnetické pole v dostatečné vzdálenosti od citlivých obvodů a komponentů, včetně velkých toroidních transformátorů, které spousta značek používá ve svých předzesilovačích.“

Náš spínaný napájecí zdroj, který je certifikován podle normy CE, však nemá žádný vliv na sousední součástky a citlivé obvody. Je zásadně odolný vůči rušení v elektrické síti, včetně elektromagnetického rušení (EMI) a zvlnění napětí.

„Všechny předzesilovače … zesilují vše, včetně rušení způsobeného magnetickými poli. Proto ve všech našich elektronických zařízeních používáme náš vlastní spínaný napájecí zdroj. V jednom obvodu našich zesilovačů dokonce používáme upravenou verzi tohoto spínaného napájecího zdroje.“ „Díky tomu, jak náš spínaný zdroj funguje, nemusíme používat externí napájecí zdroj.“ Deus uvedl, že model PREi posouvá koncept „přímého signálu se zesílením“ tak daleko, jak to společnost EMM Labs dokáže. „Předzesilovač při změně hlasitosti nic nepřidává ani neubírá.“ V podstatě jen přijímá příchozí signál, ukládá ho do vyrovnávací paměti, vede ho přes náš analogový výstupní stupeň a aplikuje na něj zesílení velmi tajným způsobem, v němž hraje roli náš digitálně řízený analogový ovladač hlasitosti. Všechno v signálové cestě je analogové, ale zesílení se provádí digitálně, aniž by signál procházel převodníkem A/D, D/A nebo něčím podobným.“

Společnost EMM Labs považuje předzesilovač za „srdce a hlavní tepnu systému, kde se sbíhají všechny vstupní komponenty. Z tohoto důvodu musí být co nejtransparentnější a nejmuzikálnější – jako skleněná tabule.“

„Jsme pevně přesvědčeni, že neutralita je klíčem k dobrému zvuku,“ pokračoval Deus. „Proto je náš předzesilovač dokonale lineární, vyznačuje se extrémně nízkým zkreslením a je vybaven analogovým výstupním stupněm třídy A podle našeho vlastního návrhu.“ „Dále je vybaven pro každý vstup čtyřmi našimi speciálně navrženými regulátory napětí – dvěma na každé straně – a dalšími čtyřmi pro každý výstup. Všechny mají naprosto stejné parametry. To znamená, že všechny stupně předzesilovače jsou napájeny naprosto optimálně. A také jsme nešetřili na kvalitě součástek.“

Společnost EMM navrhla vnitřní kabeláž předzesilovače PREi. Jelikož jejich kabel má velmi nízkou kapacitanci, používají jej jako náhradu za vodiče vedoucí od vstupů k výstupům. Společnost také testuje každé propojení, aby zajistila, že je předzesilovač po celé délce „dokonale fázově sladěn“. Jak říká Deus: „Jedná se o velmi čistý design, díky kterému maximalizujeme šířku pásma, kterou získáváme.“ Společnost EMM Labs je i nadále naprosto přesvědčena, že její měření budou shodná s měřeními Johna Atkinsona a že model PREi z nich vyjde naprosto bez poskvrny.

Pro společnosti EMM Labs a Meitner jde při poslechu o něco víc než jen o měření. Ed Meitner, zakladatel společnosti a odborník s padesátiletou praxí v oblasti návrhu analogových obvodů, totiž „nikdy nic nenechá tak, jak to je“ – neustále vše zkoumá a krátce před uvedením modelu PREi na trh nakonec objevil způsob, jak zlepšit zvukovou kvalitu, a to díky změnám v hodnotách odporů a v zapojení.

„Ed také věnuje velkou pozornost délce vodivých cest,“ řekl Deus o svém otci. „To je velmi důležité. Hodiny a hodiny se věnuje kontrole svých obvodů, aby se ujistil, že jsou dokonale symetrické zleva i zprava a mezi plusem a mínusem. Vše musí být naprosto stejné. V tomto ohledu je velmi německý.“

V úvodu jsem se zmínil o speciálních keramických deskách plošných spojů a vodivých cestách z ryzího zlata, které se v předzesilovači PREi používají. Podle článku v únorovém zpravodaji společnosti z roku 2026 mají keramické desky „přímý vliv na to, jak věrně je hudba reprodukována. Na rozdíl od skleněných vláken (FR-4) má keramika mimořádně nízké dielektrické ztráty a stabilní dielektrickou konstantu v celém frekvenčním a teplotním rozsahu.“ Tato stabilita zachovává integritu signálu a zajišťuje, že jemné analogové signály nejsou zkresleny fázovým posunem, přeslechem nebo nesrovnalostmi ve frekvenční charakteristice. Zjednodušeně řečeno, hudba zní čistěji a bez kompromisů.

Článek dále uvádí, že keramický substrát vede teplo až 100krát účinněji než sklolaminát. „Kritické analogové stupně, jako jsou výstupní části DAC nebo stupně napěťového zesílení zesilovače, zůstávají tepelně stabilní. Když součástky pracují při nižších teplotách a rovnoměrněji, klesá tepelný šum, předpětí zůstává stabilní a hudba si zachovává svou čistotu a dynamickou lehkost.“ ... Keramika se při změnách teploty roztahuje jen velmi málo, díky čemuž zůstávají odpory, kondenzátory a přizpůsobené sítě dokonale sladěné i při změnách provozních podmínek. Taková přesnost je nezbytná v obvodech, kde i nepatrné nepřesnosti mohou vést ke zkreslení nebo odchylkám. ... Pro posluchače je možná nejdůležitější, že keramické desky snižují elektrický šum a přeslech. Díky rovnoměrnému dielektriku a vysokému izolačnímu odporu zabraňují vzniku rozptylových cest a parazitních kapacit, které mohou rozmazat stereofonní obraz nebo způsobit zkreslení. ... Není náhodou, že se keramika používá v leteckém a kosmickém průmyslu, ve vojenské technice a v lékařských přístrojích – tedy v oblastech, kde jsou spolehlivost a přesnost nezbytnou podmínkou.“

Jednou z nejneobvyklejších vlastností předzesilovače PREi je to, co společnost EMM Labs nazývá „technologií řízení náboje“ – měděná deska umístěná pod horním panelem skříně, na níž jsou vyvedeny smyčkovité měděné vodiče. Říká se, že odráží a pohlcuje „plovoucí pole“ a zároveň zajišťuje určitou kontrolu mechanické rezonance. Volitelné doplňkové podložky IsoAcoustics budou brzy k dispozici pro všechny produkty EMM Labs, možná již v době, kdy vyjde tato recenze.

Lahůdka, nebo lepkavá hmota?

Zeptal jsem se Deuse, zda je v systému, jako je ten můj, který využívá pouze jeden pár vstupů předzesilovače, aktivní předzesilovač vůbec nutný. „Zjistil jsem, že předzesilovač a ovladač hlasitosti buď dodávají zvukový charakter nebo ne. Můžete prostě přidat zesílení a tím to končí. Podle mého názoru naše výrobky hrají lépe, naše D/A převodníky hrají lépe, když je připojíte přes předzesilovač. Dodává to zvuku více vzdušnosti a textury a ten příjemný, hřejivý pocit až v žaludku.“

Vzhledem k tomu, že všechny výstupy PREi jsou aktivní současně, začíná se tento přístroj používat v systémech s biampingovým a triampingovým zapojením. „Jeden z našich distributorů v Koreji v současné době používá PREi k připojení čtyř našich monobloků k velkým reproduktorům Marten Orchestra. Je to šílené.“ Řekl, že když použili jediný předzesilovač k přechodu ze dvou monobloků na čtyři, bylo to pro ně opravdové zjevení. V konečném důsledku jde o to, nabídnout lidem možnosti. To je to nejdůležitější.“

Zatímco jsme s Deusem přemýšleli o životě a věku, Ed Meitner je o měsíc starší než já, Deus se vyjádřil, že jeho otec Ed „prožívá nejkreativnější období, jaké u něj kdy viděl. Vymýšlí opravdu úžasné věci, které připravují půdu pro další generaci přístrojů. To, co dělá v laboratoři, je naprosto ohromující. Jsem rád, že tam můžu přijít, dívat se mu přes rameno a položit mu šest až sedm otázek, než ho to opravdu začne štvát a já budu muset odejít.“

Zmínil jsem svou nedávnou návštěvu ústředí společnosti D'Agostino v Arizoně, kde Dan D'Agostino, který je věkově blízko Edovi a mně, řekl, že se vrátil k některým svým starým návrhům, prozkoumal jejich silné a slabé stránky a našel způsoby, jak zdůraznit kladné vlastnosti a odstranit nedostatky. „I Ed se zamýšlí nad tím, jak to dříve dělal,“ odpověděl Deus. „S novými poznatky, které získal, si klade otázku, proč to dělal právě takhle a jestli by z toho mohl něco vytěžit a vylepšit to. Přesně to se stalo před pár dny v souvislosti s jedním vývojem, který bude velmi, velmi zajímavý.“

„Je těžší něco odstranit a dosáhnout stejného výsledku, než něco přidat. Nicméně podle nás zjednodušení obvodu přináši lepší zvuk. Pokud lze stejného výsledku dosáhnout se dvěma zesilovacími stupni, než se třemi, je lepší to udělat se dvěma.“

„Děláme vše, co je v našich silách, abychom posunuli hranice toho, co je možné. Na naše výrobky pohlížíme jako na živé entity, které neustále podléhají hodnocení. Široká škála výrobků, které vyrábíme, nám umožňuje nahlížet na věci z různých úhlů pohledu. Vždy se najde nějaký problém, který je třeba vyřešit a vždy je co vylepšit.“

Příprava na dárečky

Poté, co jsem umístil předzesilovač PREi na regál Grand Prix Monza, měl jsem na výběr z několika typů podložek. Ačkoli se společnost EMM Labs rozhodla pro volitelné podložky IsoAcoustics, stejně jako mnoho jiných firem, a to z dobrých důvodů, Deus mi dal souhlas, abych místo nich použil skvěle fungující podložky Wilson Audio Pedestals. Díky tomu zůstaly podložky stejné jako u ostatních předzesilovačů, které jsem ve svém systému testoval.

Připojení bylo hračkou. Než jsem připojil dva monofonní D/A převodníky dCS Varèse k předzesilovači, nastavil jsem hlasitost převodníků na jednotkové zesílení, abych měl jistotu, že uslyším PREi v jeho nejčistší podobě. Poté jsem pomocí softwaru InnuOS hudebního serveru a streameru Innuos Nazaré přehrával soubory uložené na připojených SSD discích nebo streamované ze služeb Qobuz a Tidal. Mým cílem bylo vyzkoušet PREi s mými dvěma referenčními páry monobloků, které se zvukově liší, s právě vyřazeným tranzistorovým modelem D'Agostino Momentum M400 MxV a s lampovým modelem Audio Research 330M. Problém spočíval v tom, že v referenčním systému, který vyžaduje minimálně 18 napájecích kabelů, podle některých recenzí dokonce 20 nebo více, mi došlo dostatečné množství špičkových 20A napájecích kabelů, abych mohl zachovat zvukovou konzistenci při přechodu mezi monobloky D'Agostino, které vyžadují 15A napájecí kabely a monobloky Audio Research, které vyžadují 20A napájecí kabely. Rád bych vyjádřil svou hlubokou vděčnost Nathanovi Vander Stoepovi ze společnosti Turnbull Audio a Edu DeVitovi z autorizovaného prodejce Turnbull, společnosti Audio-Ultra, za to, že mi poskytli napájecí kabel Turnbull Prestige 20A. Bez jeho solidnosti by mé závěry nebyly tak jednoznačné, jak jsou.

Skvělé!

Jen málokdy se stane, že výměna komponentů bezprostředně vyvolá delší období, kdy je třeba se zastavit a posoudit situaci s rozvahou a citem. Tentokrát to byl jeden z těch vzácných případů.

Poslech PREi mi připadal jako návrat domů. Všechno na něm mi připadalo tak správné. Jakmile se systém ustálil, použil jsem ho k poslechu nové nahrávky Brahmsova tria op. 114 (a souvisejících skladeb ze stejné rodiny) v podání violistky Tabey Zimmermannové, violoncellisty Jeana-Guihena Queyrase a pianisty Javiera Perianese (24/96 WAV, Harmonia Mundi/ke stažení) a už jsem neměl chuť poslouchat to jinak. Vychutnával jsem si Zimmermannův vášnivý, nesmírně příjemný zvuk, který byl ve Třech romancích Roberta Schumanna prodchnut „bohatostí starého světa“ a „upřímnou touhou“. Všechny tři umělce jsem pochválil za to, jak krásně podtrhli „písňovou expresivitu“ těchto romancí. Jelikož mi předzesilovač umožnil, aby Brahms a tito umělci promlouvali přímo k mé duši, zavřel jsem oči a blaženě jsem to vše vnímal.

Nakonec jsem začal být nervózní. Ne kvůli zvuku, který mi připadal stejně uspokojivý jako na jiné skvělé nahrávce, kterou jsem recenzoval, a to „Ever Yours: Chamber Works by Osvaldo Golijov“ (24/96 WAV, Phenotypic Recordings/ke stažení). Spíše to bylo kvůli stejně důležité, i když poněkud prozaičtější skutečnosti: měl jsem termín. Musel jsem říct něco víc než jen „Líbí se mi to; běžte si to koupit.“

Po spoustě ohýbání, naklánění a vyměňování spadlých, křiklavě zbarvených polystyrenových oddělovačů kabelů, sledovat můj multiboxový systém není pro slabé povahy, jsem předzesilovač vynechal a připojil oba D/A převodníky dCS Varèse přímo k monoblokům D'Agostino. Nastal čas na srovnání „před a po“.

Můj původní playlist, rozmanitý co do žánru, rozsahu oktáv i složitosti, se skládal výhradně ze skladeb, které jsem buď znal velmi dobře nebo jsem si je nedávno poslechl. Pro stručnost se omezím na jméno interpreta, název skladby, rozlišení a zdroj streamování (pokud existuje): „Bridge Over Troubled Water“ od Arethy (24/96 FLAC, Qobuz); „Come Together (2019 Mix)“ od Beatles (24/96 FLAC, Qobuz); první věta Mahlerovy Symfonie č. 4 v podání souboru Les Siècles pod vedením Françoise-Xaviera Rotha (24/96 WAV); Schubertovo klavírní trio č. 2 v podání Christiana Tetzlaffa, Tanji Tetzlaffové a Larse Vogta (24/96 WAV); první věta z Mahlerovy Symfonie č. 5 v podání Rafaela Payareho a Orchestre symphonique de Montréal (24/96 WAV); několik skladeb z nádherného díla Thomase Adèse Forgotten Dances v podání kytaristy Seana Shibeho na jeho stejnojmenném albu (24/192 FLAC); Nezapomenutelné provedení skladby „Ach neige, du Schmerzenreiche“ od Loeweho v podání Sandrine Piau (24/96 WAV); a krátký úryvek z velmi odlišného díla „Seaborne“ od Gartha Neustadtera a Kjella van Siceho v podání souboru The Percussion Collective (24/96 FLAC).

Výsledky byly jednoznačné. Bez předzesilovače EMM Labs PREi nebyly barvy ani tak syté, ani tak intenzivní. Pozadí nebylo tak černé ani průzračné a mezi mnou a zvukem byla cítit nepatrná bariéra. S PREi se tato clona zvedla. Slyšel jsem více barev a detailů. Rozdíl nebyl zanedbatelný. To mě přivedlo k úvaze: pokud je předzesilovač PREi schopen vylepšit zvuk špičkového děleného DAC/streameru, složeného z pěti komponentů, jehož maloobchodní cena přesahuje čtvrt milionu dolarů, co by pak mohl dokázat u D/A převodníků nebo analogových sestav, které stojí podstatně méně?

Poté, co jsem znovu připojil PREi, poslechl jsem si další nahrávku, kterou jsem chtěl zrecenzovat – výběr z několika skladeb Schuberta, včetně Smyčcového kvintetu (známého také jako violoncellový kvintet), v podání violoncellistky Emmanuelle Bertrand a souboru Quatuor Parisii (24/96 WAV, Harmonia Mundi/ke stažení). Nakonec jsem se rozhodl tuto nahrávku nerecenzovat, protože mi už příliš často vadila Bertrandova volba tempa a její zdrženlivost v expresi, ale moc se mi líbilo, jak krásně PREi zdůraznil její zpěvný tón a citlivost.

Jsem prostě masochista a tak jsem si poslechl skladbu „No Sanctuary Here“ od Chrise Jonese (24/44,1 FLAC, Stockfisch-Records/Qobuz) s předzesilovačem PREi i bez něj. Ačkoli je tato skladba možná už poněkud ohraná, pro mnoho systémů představuje skvělý test basů. Ačkoli žádný předzesilovač, který jsem dosud doma vyzkoušel, nedokázal nabídnout tak hluboké basy, velikost a hustotu zvukového obrazu ani nekonečné barevné variace jako mohutný D'Agostino Relentless, představoval EMM Labs PREi sám o sobě výrazné zlepšení oproti samotnému převodníku Varèse. „Více šedých odstínů mezi tóny“ – to byla nejvýstižnější poznámka, kterou jsem si zapsal do svých poznámek o zvuku bez předzesilovače.

Stejný pocit jsem měl i u skladby „Blues for Charlie“ od saxofonisty Ike Quebeca z alba Blue and Sentimental (24/192 FLAC, Blue Note Records/Qobuz) a u interpretace prvních dvou vět Mozartova Klavírního koncertu č. 23, K. 488, v podání Freiburského barokního orchestru (24/96 WAV, Harmonia Mundi/ke stažení). „Více barvy, více ladnosti a více prostoru kolem strun,“ poznamenal jsem v poznámce, kterou by mi záviděli mnozí lékaři v dobách, kdy ještě psali recepty ručně.

Velmi jsem si užil další poslechovou seanci (tentokrát s audiofily Reyem Alvaradem a Joshem Koutem), při které klasické orchestry a fortepiano ustoupily Jessice Williamsové, skupině ZZ Top, Robertu Plantovi, Lionelu Hamptonovi a Carly Simonové. Jsem asi poslední člověk na Zemi, který se dozvěděl, že jedním z doprovodných zpěváků v písni „You're So Vain“ od Carly Simonové je Mick Jagger. A věděli jste vlastně, že na slavné nahrávce opery Richarda Strausse *Der Rosenkavalier* z roku 1933 zaskočila sopranistka s lehkým hlasem Elisabeth Schumannová, aby zazpívala závěrečné „Ja, Ja“, protože Lotte Lehmannová s těžším hlasem zapomněla, že má ještě jednu větu k zazpívání, a již opustila studio? Zajímá vás to? No, mě zajímá Mick Jagger, na jehož hudbu jsem kdysi dávno tančil na pivem nasáklé podlaze v klubu Alpha Theta Xi v Amherstu v Massachusetts. I když vás nezajímají doprovodní zpěváci, sopranistky s lehkým hlasem nebo moje taneční kreace, mohu vás ujistit, že díky PREi se ze streamu skladby „You're So Vain“ ve formátu 24/192 na Qobuzu stal úžasný zážitek.

Od dárků po drobné dárečky

Často mám pocit, že kdybych uvedl ještě jeden příklad, kdybych strávil dalších pět hodin tím, že bych se vrátil ke každému přídavnému jménu v této recenzi a přemýšlel, kolika novými způsoby mohu vyjádřit totéž, přesvědčil bych někde někoho, že EMM Labs PREi dokáže otevřít průzračnou bránu k hudební pravdě. Ale to neudělám.

Ať už to řeknete jakkoli, jakkoli to rozebíráte, EMM PREi patří mezi nejlepší předzesilovače, které jsem recenzoval. Ve svém systému jsem ještě nevyzkoušel dostatek předzesilovačů, abych mohl s jistotou prohlásit, že je ve své cenové kategorii nejlepší. Vím jen, že pokud hledáte nedělený stereofonní linkový předzesilovač v cenové kategorii do 30 000 dolarů, který vylepší zvuk každého systému, má tři páry XLR vstupů a další tři páry RCA vstupů a disponuje dostatečným počtem výstupů pro biamping či triamping, měl by být model EMM Labs PREi ve vašem užším výběru. Velmi doporučuji.

Poznámka 1: Třídílná sestava předzesilovače D'Agostino Relentless stojí 165 000 dolarů.

Poznámka 2: Cena je nižší při nákupu v balíčku s dalšími přístroji EMM Labs. Majitelé z nabídky právě vyřazeného modelu PRE si mohou své přístroje vylepšit za 10 900 dolarů. Písmeno „i“ znamená „vylepšený“.

Poznámka 3: Od horní hranice rozsahu nastavení, tj. 6 dB (krok 100), až po –33 dB (krok 22) jsou kroky v rozmezí 0,5 dB. Od –33 dB (krok 22) až po –40 dB (krok 15) jsou kroky 1 dB. Odtud až po –68 dB (krok 1) jsou kroky 2 dB. Indikátor hlasitosti může zobrazovat buď zesílení v decibelech (dB), nebo kroky hlasitosti. Můj předzesilovač byl nastaven na kroky hlasitosti, což mi vyhovovalo.

Poznámka č. 4: Podle návodu k použití byl spínaný zdroj MXPower3 navržen tak, aby poskytoval „absolutní stabilitu, špičkovou úroveň šumu, výjimečné potlačení rušení přenášeného po síti a rychlost, která drží krok s nejrychlejšími přechodovými jevy“.

Poznámka č. 5: Ed Meitner navrhuje analogové obvody, Mariusz Pawlicki a jeho tým vyvíjejí digitálně řízený analogový ovladač hlasitosti a další inženýr, Hong, navrhuje napájecí zdroj.

Parametry

• Popis: diskrétní, symetrický, dual-mono předzesilovač s analogovým výstupním stupněm třídy A
• Vstupy: 3 symetrické (XLR), 3 nesymetrické (RCA)
• Výstupy: 2 symetrické (XLR), 1 nesymetrický (RCA)
• Zesílení: 6 dB
• Odstup signálu od šumu  >118 dB při výstupním napětí 4 V RMS (nevážený průměr)
• THD+N: ~0,01 % v celém kmitočtovém rozsahu
• Výstupní impedance: 150 ohmů (symetrické výstupy); 75 ohmů (nesymetrický výstup)
• Výstupní úroveň: 6 dB (XLR), 0 dB (RCA)
• Šířka pásma: DC–100 kHz
• Maximální příkon: 40 W
• Rozměry (výška × šířka × hloubka): 152 mm x 445 mm × 368 mm
• Hmotnost: 17,69 kg
• Povrchová úprava: stříbrná s černou vložkou, opracovaná tryskáním nebo celá černá, k dispozici je také možnost volitelného pokovení vloženého dílu na čelním panelu

https://stereophile.com/content/emm-labs-prei-line-preamplifier

https://emmlabs-meitner.com/products/emm-labs-prei